Redacción Teleprónter 
¿Qué puede contar un vestuario olvidado en una bodega? ¿Cuánta historia guarda una escenografía que ya no pisa un escenario? La llegada de Heiner Goebbels en Bogotá propone precisamente esas preguntas a través de una obra que convierte objetos del pasado en protagonistas de una experiencia artística inédita.
El reconocido creador alemán eligió el Teatro Colón para presentar el estreno mundial de DO YOU REMEMBER DO YOU NO I DON’T, una producción concebida especialmente para el festival De lo Sagrado Universal. Más que una puesta en escena tradicional, se trata de una exploración sobre la forma en que las sociedades conservan, transforman o incluso olvidan su memoria cultural.
Una obra construida con rastros del pasado
En lugar de partir de un libreto convencional, Goebbels trabajó con materiales que alguna vez hicieron parte de producciones teatrales y operísticas colombianas. Vestuarios, escenografías, archivos y distintos elementos recuperados fueron reutilizados para construir una nueva narrativa escénica.
La propuesta no busca reconstruir eventos históricos ni ofrecer una mirada nostálgica sobre el pasado. Su interés está en mostrar cómo los objetos sobreviven al tiempo y adquieren nuevos significados cuando se observan desde otra época.
Esa idea resulta especialmente relevante en una era dominada por el consumo acelerado, donde muchas expresiones culturales desaparecen rápidamente. La obra plantea una reflexión sobre el valor de conservar aquello que parece haber perdido utilidad, pero que todavía guarda historias capaces de dialogar con el presente.
Heiner Goebbels en Bogotá: un estreno con alcance internacional
Aunque el estreno tendrá lugar en Colombia, la llegada de Goebbels representa un acontecimiento de alcance global dentro de las artes escénicas contemporáneas.
El compositor, director y artista interdisciplinario alemán es considerado una de las figuras más influyentes del teatro experimental de las últimas décadas. Sus creaciones han recorrido más de cincuenta países y han sido presentadas en algunos de los festivales más prestigiosos del mundo.
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Entre sus trabajos más reconocidos aparecen producciones como Stifters Dinge, Hashirigaki, Songs of Wars I Have Seen y Eraritjaritjaka, obras que han redefinido la relación entre música, espacio, imagen y narrativa.
Su presencia en Bogotá también evidencia cómo el Teatro Colón continúa consolidándose como un escenario capaz de atraer proyectos internacionales que difícilmente podrían verse en otros espacios culturales de la región.
El patrimonio cultural como materia prima artística
Uno de los aspectos más llamativos de esta producción es que todos los elementos escénicos fueron creados a partir de materiales reutilizados o reciclados. Sin recurrir a grandes despliegues tecnológicos ni a escenografías completamente nuevas, la obra convierte el patrimonio existente en el núcleo de la experiencia.
La propuesta dialoga con debates actuales sobre sostenibilidad, preservación cultural y reutilización de recursos, temas que trascienden el ámbito artístico y conectan con preocupaciones sociales cada vez más presentes.
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Además, la iniciativa forma parte del festival De lo Sagrado Universal, un encuentro que reunirá en Bogotá y otras ciudades colombianas proyectos de teatro, música, danza, artes visuales y experiencias inmersivas orientadas a explorar aquello que distintas culturas consideran esencial y profundamente humano.
La llegada de DO YOU REMEMBER DO YOU NO I DON’T deja una pregunta abierta que va más allá del teatro: ¿qué hacemos con las huellas de nuestro pasado? La respuesta de Goebbels parece clara. Antes de desecharlas, vale la pena escucharlas, porque muchas veces son esas piezas olvidadas las que mejor cuentan quiénes somos y hacia dónde podríamos ir.
Acerca del autor
Juan Carlos Vallejo